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导演乌尔善是美术科班出身的导演，他毕业于中央美术学院油画系，之后才读的导演系。科班出身的专业，自然对他的电影美学语言产生了一定的影响。
作为乌尔善本人的电影，无不透出一种自成一套的风格。这种风格的形成，来源于我们与他初识的《刀剑笑》，当时这个故事讲得新颖有趣，黑色可笑，却在不经意间悄悄搭建了乌尔善的美学体系钢筋。当时电影的故事分为三段叙述，分别是“侠客之刀”、“厨师之刀”、和“屠夫之刀”。在“侠客之刀”中导演保留了黑衣、长发，肃杀的关西侠客特征，用的是传统的黑色色调；在“厨师之刀”中，为着力突出报仇的概念而选用了阴冷的青色；而在“屠夫之刀”一环由于牵涉风月之地，而采取了朦胧的红色。从这部电影伊始，乌尔善的电影就呈现了一种非常个人的风格。他的电影美学在美术本体上注重色调烘托主旨，多用繁琐道具搭配人物，以恢弘的场景呈现场面，以光源和气氛融化画面， 在叙事本体上，侧重故事层次感与多人物线穿插，进行故事。
比如在这部电影中，导演乌尔善就完成了一次对自己审美品位的诉讼。由知名小说《鬼吹灯》改编电影《寻龙诀》中国的风水玄学，墓葬文化都在电影中有所表达，导演乌尔善聪明的在这些中国传统文化和电影美学中，找出了属于自己个人化的一种平衡。
配合这部电影的探险与夺宝主题，摄影主要体现在氛围的营造上和主体人物的塑造上。在墓碑场景中的主体人物，乌尔善或者力图用冷光直接打在人物的脸上，却极少用补光，只剩一丝清晰却也阴寒的明暗交界线。凸显主体的体积感和质感，暗部虚化的轮廓线，直接溶解于阴冷背景中，凸显了氛围的阴寒与恐怖。比如这一幕
直接凸显出主体的质感。
而在室外景，则拍出这样的色调与人物关系。怀旧风格和复古色调彰显出，人物在那个特定年代中的感觉，基本是用暖光和大光圈进行调度，场面和人物互相衬托。
视觉化叙事
这种少见的华语大片感觉，其实从他之前的《画皮2》已经初显端倪，诡异的人物设置和离奇的情节纠结在一起，形成了他自由驾驭华语魔幻大片的能力。叙事虚虚实实，人物在环境中进行选择。千年古墓的阴森离奇，与初恋女友的神秘兴奋，不同的情绪，让胡八一当然心弦一动。这样的情绪，和当年一样的男主人公陈坤在《画皮2》里面对周迅和赵薇的纠结，有点类似。当主人公被丢在特定的氛围营造出来的场景中时，人物、叙事以及美术场景等等已经融为一炉。这是独属于乌尔善的叙事美学，让纠结的人物情感置身于动荡的环境选择之中。
叙事之中也让电影几乎是开篇就入高潮，电影独特的美学风格迅速被确立起来。内蒙古美丽的自然风光，地宫中宏大精致的场景，故事里分分钟都始终存在着压迫心神的紧张感，它不是具体的鬼怪，而就是恐惧本身，由幻想、未知与人心所营造，充满了不可捉摸的危险与未知。
总的来说，《寻龙诀》这部电影是乌尔善对自己个人化电影美学的一次精彩诠释，用深度视觉化和年代化人物完成了自己品牌的情感诉讼，好片，更可贵的是乌尔善的个人气质与这部电影的鬼魅、剑走偏锋十分吻合，比起文弱的陆川的同类型《九层妖塔》，可能更适合这种题材，但故事比较没有新意，主要精力都用在视觉方面的乌尔善，应该被原谅，值得推荐。
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