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在古装影视剧中，我们通常能看到，男主角被朝廷通缉，官府命人将他的画像贴在城门上。
百姓纷纷围观，男主在人群中抬头一看，发现画上的人是自己。惊恐万分之余，马上收拾东西逃命去了。
然而，在古代，凭画像通缉罪犯靠谱吗？这就要重点说说古代的绘画技术了。
既然要通缉罪犯，那么画像的角度就需要格外注意了。最美侧脸肯定是不行的，图省事画个背影图也不行，只有正面才有参考价值。
可在中国绘画史上，直到宋朝才出现能画正面肖像的画师，并且还得是画师中的高手才行，在这之前的人物画大多是侧脸。
战国龙凤人物图
顶尖高手才能画正脸，而给罪犯画肖像的都是普通画工，想画正脸照技术还达不到。
那咱们再假设，朝廷重犯，皇帝让顶尖画师去画，那是不是就可以用来抓逃犯了呢。
还是不行，为什么呢，话不多说，直接上图
十八学士图
西山降灵图
以上两幅图都出自宋代名家之手，第一幅是南宋四大家之一刘松年的《十八学士图》局部。第二幅是被称为“宋画第一人”李公麟的《西岳降灵图》。这二人算是宋代画坛的顶尖人物了，但是二人画中人物的脸就如同一个模子刻出来的，千篇一律，怎么用来抓逃犯呢。
之所以会造成这种现象，主要是因为中国古代人物肖像画重点在于写意，而并不写实，一般都会对画面进行艺术加工。
举个例子：
慈禧太后曾经找西洋画师为自己作画。画师一听说要给慈禧画像，打起了十二分的精神，光影，构图，透视，把看家本领都拿出来了。
画作完毕后，交给慈禧欣赏。慈禧看了后却勃然大怒，脸都绿了，要不是众人拦着怕是要砍了这西洋画师。
是这西洋画师画得不像吗，不是，是画的太像了，连老年斑都画出来了。那慈禧为什么发怒呢？
原来，慈禧不喜欢画面上有阴影，她认为好像是鬼魂。还有就是画中的自己肌肉松弛，老态尽显，这让慈禧很不开心。
西洋画师听了旁人的意见后马上动手改画，把慈禧画的皮肤白皙，面色红润。为了消除阴影，画面也没了立体感。但慈禧看完改后的画却非常满意，还重赏了洋人。
慈禧画像
古代画师大多为宫廷贵族作画，而他们作画的参考书目就是《相书》。《相书》的内容就是通过一个人的骨骼样貌来分析一个人的运势。
对于慈禧这种东方最有权力的女人，自然要按照大富大贵之像去画，柳叶眉，圆鼻头，大耳垂，皮肤白皙，脸色红润。
因为《相书》的影响，我们看到的古代贵族画像都像是一个模子刻出来的，如同当今社会的整容脸，古人是在画上整，我们则是真在脸上动刀子。
我们再来欣赏一下唐代的仕女图。
唐代以丰腴为美，人物都是丹凤眼，樱桃嘴。唯一能区别身份的就只有发型和衣服了。
有人说了，达官贵人是这个长相，那罪犯总不能也这样吧。
罪犯当然不长这样，他们都是长的凶神恶煞。画师根据《相书》里对坏人的记载再加工一下，结果犯人都长这样。
看到了没，个个都是李逵。古代中国画不重视透视，画出来的人物缺乏立体感，真实感确实很弱。
中国画重写意，西洋画重写实。因为和西洋画的技法不同，中国古代画师在画肖像时掺杂了更多的主观意味，导致画面和真人相去甚远。
这不，有人提出抗议了。
根据南宋的一条记载，朝廷准备捉拿一个江洋大盗，根据被掠夺者的口述，画师画出了大盗的肖像四处张贴。
这个大盗心理素质一流，看了自己的肖像画后非但没有逃跑，反而找到了这个画工。他指着自己的肖像对画工说：“你画的这是什么玩意儿，一点都不像我，给我重新画。”
朝廷想凭借这种主观意味浓郁的画作找到犯人，几乎不太可能。总不能凭借衣服和发型吧，这样的话犯人只需要理个发，换件衣服就可以逃出升天了。
直到明朝末年，画家曾鲸受到西洋绘画的启发，创造了所谓墨骨法，对明暗关系的处理有了一些技巧，人物肖像才可以看出些立体感了，但用来通缉犯人还是不够的。
曾鲸作品
发展到现代，公安机关有个职业叫嫌疑人画像师，他们通过受害人口述罪犯的五官特征进行作画。
由于受害者在紧急情况下可能发生记忆错乱，所以一般询问的是犯罪嫌疑人的身材和口音，根据口音可以判断地域，而同一地域的人在脸型上是有共同点的。
有的受害者记得罪犯的五官特征但不知道怎么形容，这时就可以借助警局的数据库了。在数据库中有很多五官的图片，比如各种眼睛，鼻子。只需要播放这些图片，受害者看到相似的就指认出来。画师确定五官后再组合起来，让受害者看后再进行修改，由此便可以得出与真实罪犯样貌相近的图片了。
这个办法可以说是很精准的了。古人没有这个技术，所以根据画像来追捕逃犯注定是一个不可能完成的任务。
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