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1，史蒂文·斯皮尔伯格

第66届奥斯卡终身成就奖

斯皮尔伯格是位电影奇才这是毫无争议的，很难找到一位导演在商业与艺术间游刃有余，把商业与艺术结合的天衣无缝。

他的电影不失娱乐，同时兼备极高的艺术性，而更多的则是人文关怀，这就是他区别于好莱坞另两位超级大导卢卡斯和卡梅隆的地方。

《大白鲨》 1975

《夺宝奇兵》1981.1984.1989.2008

《ET》 1982

《侏罗纪公园》 1993.1997

《拯救大兵瑞恩》1998

《辛德勒的名单》1993

《人工智能》2001 完成好友斯坦利·库布里克的遗作

《少数派报告》2002 《猫鼠游戏》2002

《幸福终点站》2004

《慕尼黑》 2005

《林肯》2012 90万美元成本，1亿美元的票房

2、詹姆斯·卡梅隆

詹姆斯·卡梅隆的影片体现了成人化的幻想，但他的为人却非常地孩子气。这种“孩子气”更多体现在不顾任何世俗的限制，一心追求自己心目中的完美目标。这种偏执的性格使得詹姆斯·卡梅隆在外人看来是一个脾气古怪的人（网易评）[18] 。由于对电影过多苛刻的要求，他总想要把自己的电影表现的趋于完美，这就使得他在片场获得了苟求、专横的的评价。在家庭中，詹姆斯·卡梅隆是个不会体贴并且见异思迁的丈夫，经历过多次不成功的婚姻（新浪网评）

《食人鱼2：繁殖》1981

《终结者》1984 、1997

《异形2》 1986

《真实的谎言》1994

《泰坦尼克号》1997

《阿凡达》2009

3、昆汀·塔伦蒂诺

擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面，成为美国本土B级片的旗帜。

昆汀是20世纪90年代美国独立电影革命中重要的年轻导演，以独特的个性和对商业电影和艺术电影均有深刻理解著称。

毫无疑问，昆汀是个鬼才。而所谓“鬼才”，就是“鬼才知道他在想什么”。

《我最好朋友的生日》1987

《落水狗》1992

《低俗小说》1994

《四个房间》1995 由四个短片组成的

《危险关系》1997

《杀死比尔》2003.、2004

《无耻混蛋》2009

《被解救的姜戈》2013 奥斯卡最佳原创剧本奖

4、弗朗西斯·福特·科波拉

《造雨人》1997所谓先入为主，科波拉是这些导演中第一个了解的，如果换做爱情他就是初恋。

他的作品在世人眼中与自己眼中有着截然相反的地位，他捏着鼻子拍的《教父》竟然是他生命中带来巨大荣誉的片子。而精心制作的《现代启示录》竟然在当年的奥斯卡榜上无名（只获得了最佳摄影奖，最佳音效奖）。

在他身上集中体现了导演对艺术的追求与民众对电影的误读而令人遗憾的巨大矛盾。

《教父》1972、1974.、1990

《对话》1974

《现代启示录》1979

《杰克》1996

《斗鱼》（Rumble Fish，1983年，导演、制片）

《伊奥船长》（Captain EO，1986年，导演、改编剧本）

《吸血惊情四百年》（Dracula,1992年，导演，制片）

《天生爱情狂》（Don Juan,1995年，导演）

《造雨人》（The Rainmaker，1997年，导演、改编剧本）

《处女之死》（The Virgin Suicides，1999年，又译《折翼天使》，制片）

《没有青春的青春》（Youth Without Youth,2007年，导演）

《泰特罗》 (Tetro,2010年，导演)

5、克林特·伊斯特伍德

艺术道路上坚持不懈的他成为铜臭的好莱坞里一道亮丽的风景线。从《不可饶恕》开始,佳作不断,给影迷们带来了一次次心灵的洗礼。

而最令人敬服的是老年的伊斯特伍德将创作主题聚焦在对美国价值观、宗教和政治体制的批评和反思。

代表作：

《不可饶恕》1992

《廊桥遗梦》1995

《神秘河》2003 《百万宝贝》2004

《美国狙击手》2014 《萨利机长》2016

《父辈的旗帜》、《硫磺岛家书》2006

男人越老越有味，用在克林特·伊斯特伍德身上再合适不过。

文中图片来自网络搜索

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