内容来源于《牡丹构图 100 例》，河南美术出版社出版的图书，王绣，郭贵兴编著。网络共享内容仅供参考，如需要深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
该书按中国画常用的构图幅式分为中堂、条幅、斗方、扇面五部分。在所选的每幅作品下，均附有构图点评和草图一幅。
此幅“折枝”牡丹用笔轻松灵动，信手拈来，虽寥寥数笔，但花之神韵皆现。
此幅作品是从徐渭花卉卷中截取的牡丹花部分，虽是局部，但仍可独立成画，作品以“折枝”构图形式为之，画中牡丹用笔轻松率意，以书入画，各题款书法极为协调，钤印又使画面得到了均衡。
此幅作品应属全景式构图，虽为全景但并非面面俱到，而是以个别物象为主体，其他为衬托，从而使画面有主有宾，主题突出。此幅作品很好地运用了宾主的处理方法，把牡丹的富贵之气表现得非常到位。
此幅“折枝”水墨牡丹非常注意留白的处理，可谓花不足款来凑，题款与钤印相互呼应，使整幅作品饱满充实，另有一番意趣。
此图构思新颖，清新雅致，超凡脱俗。整体画面为三线交叉，三枝牡丹花头与枝干、叶子形成三线交叉式图式。
此图采取三线交叉式构图，牡丹和菊花花头形成了奇偶聚散，整体画面上开下合，开于平中有上冲之势，牡丹和菊花又形成了S形律动。
此幅作品构图简洁、用笔精炼，构图独具匠心，画面带有明显的S形律动，牡丹花头与枝叶起承转合，恰到好处。
此幅作品用笔厚重朴拙，墨色自然丰富。牡丹花自上而下，得下垂之势，两组花叶与花头形成了一个三角形，使画面稳定而富于变化。
此幅没骨牡丹设色妍丽，浓淡相宜，花头顾盼呼应，整幅作品透露出高贵典雅的气息。
此幅作品设色妍丽、工写结合，看似西画中的静物写生，但画中所透露出的高贵典雅之气是西画中难以企及的，这也正是中国画的独特之处。
此幅折枝牡丹色彩妍丽，枝叶疏密有致，题款钤印相互呼应，画面均衡平衡，清新高雅。
此幅作品构图四平八稳，富贵大器之色跃然纸上，令人拍案叫绝。
此图为三线交叉式构图的典范。牡丹花头占据画面主要位置，主题突出，枝叶用笔苍劲、简练。花头、枝干和花叶形成三线交叉图式，从整体上来看画面又形成倒三角形构图。
此幅作品设色明丽、构图精巧，整体画面呈三角形构图，盛开的牡丹花头与枝叶三线交叉，花头布局得当，虚实分布恰到好处。
此幅作品虚实相生，色墨对比强烈，整幅作品夺目有神，意境深远。
此幅作品构图饱满，用笔朴拙，左上方的留白把看似沉闷的画面通透起来。整幅作品春意盎然。
此幅工笔牡丹作品笔精墨妙、构图精到。画面上方的两只蝴蝶与下方的牡丹花头、花叶形成开合之势，画面张驰有度、开合有致，左上方钤印很好地稳定了画面。
此幅作品钤印、牡丹桃花与题跋形成了一个S形构图，画中有静有动、韵律十足，春意盎然。
此幅作品中牡丹花叶及枝干形成了S形构图，整体上是左密右疏，为不使左边过重，故在右张以长款钤印调整。图中的几处留白与主体物又形成了虚实的对比，整幅作品气脉通透、灵动。
此幅作品奇偶聚散，穿插得宜，画面中的大小留白均衡得体，使作品密而不塞、繁而不闷，通透而灵动。
此幅作品设色妍丽、构图精致，牡丹花头与画面右下方的水仙疏密得当，整体画面呈三线交叉之势，画中牡丹于秀石、水仙间顾盼生姿，千娇百媚，形态各异。蜜蜂翩翩飞舞于花丛之间，使画面增添了几许情趣。
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